Παράκαμψη προς το κυρίως περιεχόμενο
Μοντέρνα γυναίκα

H Kόνστανς Λόιντ, φωτογραφημένη το 1896 στη Χαϊδελβέργη, 37 ετών

Μοντέρνα γυναίκα

  • A-
  • A+

«Σε σένα είναι αφιερωμένος ο καθεδρικός ναός. Τα παρεκκλήσια είναι για τους άλλους αγίους…». Ετσι ξεκινούσε η αφιέρωση στη συλλογή παραμυθιών του Οσκαρ Ουάιλντ, γραμμένη για τη σύζυγό του Κόνστανς Λόιντ Ουάιλντ και μητέρα των δύο γιων τους, Σίριλ και Βίβιαν.

Η Κόνστανς υπήρξε δυναμική γυναίκα. Ιρλανδέζα στην καταγωγή, με εξασφαλισμένο σταθερό εισόδημα, σπούδασε λογοτεχνία και ζωγραφική, έμαθε ξένες γλώσσες και είχε την τύχη να ζήσει στο Λονδίνο της δεκαετίας του 1880. Την εποχή που ανθούσαν όλα τα νέα πράγματα στην Ευρώπη: μεταξύ άλλων, ο φεμινισμός και οι αγώνες για την ψήφο των γυναικών, που κατέκτησαν το δικαίωμα στην ιδιοκτησία μετά τον γάμο. Τότε άνθησε και ο αισθητισμός, το κίνημα που μιλούσε για τον θαυμασμό για καθετί ωραίο, στη φύση και στην τέχνη. Κυρίαρχος εκπρόσωπός του ο διάσημος μετέπειτα σύζυγός της. Μια γυναίκα μπορούσε να κινηθεί με άνεση στους καλλιτεχνικούς και λογοτεχνικούς κύκλους, να εκδώσει το έργο της, να εκθέσει τους πίνακές της, να γευματίσει μόνη σε κάποιο εστιατόριο.

Μαχητική φεμινίστρια, ζωγράφος, συγγραφέας παιδικών ιστοριών, έξυπνη, καλλιεργημένη, πρότυπο μοντέρνας γυναίκας, γρήγορα τράβηξε την προσοχή του ανερχόμενου συγγραφέα και ποιητή, που είχε ήδη τη φήμη του ηδονιστή και μποέμ δανδή, ενός γυναικοκατακτητή. Εκείνη, που κάποτε έγραφε στον αδελφό της Οτο πως ακόμη και αν δεν παντρευόταν ποτέ, εκεί, στο Λονδίνο, θα μπορούσε να κάνει κάτι αξιόλογο, κατακτήθηκε ολοκληρωτικά. Το ίδιο και ο Οσκαρ: η Κόνστανς ήταν το ιδανικό μισό ενός καλλιτεχνικού ζευγαριού και η βέρα σε σχήμα καρδιάς που της πρόσφερε ήταν σχεδιασμένη από τον ίδιο. Λίγο μετά τον γάμο τους, σε ταξίδι του στη Σκοτία, όπου πήγε μόνος, της έγραφε: «Ο άνεμος είναι γεμάτος από τη μουσική της φωνής σου, το σώμα και η ψυχή μου δεν μου ανήκουν πια, αλλά έχουν αναμιχθεί σε μια έξοχη έκσταση με τα δικά σου».

Ολα άλλαξαν γρήγορα. Μετά και τη δεύτερη -δύσκολη- εγκυμοσύνη της, ο Οσκαρ είχε ήδη εγκύψει σε νέες ηδονές. Ο έρωτας για την Κόνστανς είχε μετατραπεί σε «ένα περίεργο μείγμα θέρμης και αδιαφορίας», έλεγε σε έναν φίλο του. Αντικείμενο του ενδιαφέροντός του ήταν πλέον νεαροί δανδήδες, θαυμαστές και φερέλπιδες ποιητές, τους οποίους συχνά φιλοξενούσαν στο σπίτι τους. Κάπως έτσι τον πλησίασε και ο σερ Αλφρεντ «Μπόσι» Ντάγκλας, ο άνθρωπος που προκάλεσε την καταστροφή του, την καταδίκη του λόγω ομοφυλοφιλίας σε φυλάκιση και καταναγκαστικά έργα.

Η Κόνστανς που αρχικά, υπερήφανη για την επιτυχία του Οσκαρ και απασχολημένη με τους φεμινιστικούς αγώνες, εθελοτυφλούσε, καταρρακώνεται. Πληγωμένη, απογοητευμένη και με κατάθλιψη, στηρίζει οικονομικά τον άπελπι δικαστικό αγώνα. Στο τέλος, αλλάζει το επίθετό της σε Χόλαντ, εγκαταλείπει τα πάντα και φεύγει στο εξωτερικό. Πρέπει να προστατέψει τα παιδιά της από τον κοινωνικό διασυρμό. Εξακολουθεί να στέλνει χρήματα στον Οσκαρ, μαζεύει αποκόμματα από τον Τύπο που τον αφορούν, αλλά είναι ήδη άρρωστη: σταδιακά το σώμα της παραλύει, υποφέρει από πονοκεφάλους, πέφτει συχνά χωρίς προφανή αιτία και το σώμα της διατρέχουν αφόρητοι πόνοι που τη διαπερνούν σαν ηλεκτρικό ρεύμα.

Η διάγνωση είναι «νευραλγία» αποδιδόμενη σε πτώση από σκάλα –οι «κακές γλώσσες» μιλούν για σύφιλη που της μετέδωσε ο αμαρτωλός σύζυγός της. Πεθαίνει την άνοιξη του 1898 σε ηλικία 39 ετών, έπειτα από γυναικολογική επέμβαση. Ο διάσημος Ιταλός γιατρός που τη χειρούργησε ήταν οπαδός της επικρατούσας τότε άποψης πως το γυναικείο γενετικό σύστημα ήταν υπεύθυνο για νευρολογικές διαταραχές, όπως η τρέλα και η υστερία. Μόλις το 2000 αποκαλύφθηκε η πραγματική ασθένεια: σκλήρυνση κατά πλάκας. Χάρη στην προσπάθεια του εγγονού της Μέρλιν Χόλαντ να αποκατασταθεί συνολικά η αλήθεια για την Κόνστανς, για τον χαρακτήρα και τη ζωή της, μελετήθηκαν οι επιστολές της, όπου μεταξύ άλλων περιέγραφε επακριβώς τα συμπτώματά της.

Εχει η αλήθεια την αξία της. Κυρίως γιατί αυτή η γενναία γυναίκα κάηκε στη φλόγα του Οσκαρ σαν πεταλούδα θαμπωμένη από το φως.

 

 

ΛΕΥΚΟ ΣΥΝΝΕΦΟ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΜΩΒ, 1957, ΜΑΡΚ ΡΟΘΚΟ 
ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ
Μια παγκόσμια μέρα για το μωβ
Πολλά χρόνια πριν, φοιτήτρια ακόμα, διάβασα το «Μωβ». Το πεζογράφημα της Μάγδας Νικολαΐδου για τις γυναίκες, τον αγώνα για τα δικαιώματα, τον φεμινισμό, τον έρωτα, την τρέλα, την ελπίδα.
Μια παγκόσμια μέρα για το μωβ
ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ
Απλώς γυναίκες
Ομως, εξακολουθώ να αναρωτιέμαι γιατί η Ιστορία ξεχνάει τις γυναίκες. Γιατί οι ιστορίες τους είναι λιγότερο σημαντικές; Γιατί το να παλεύεις με νύχια και με δόντια να μεγαλώσεις τα παιδιά σου μόνη είναι...
Απλώς γυναίκες
ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ
Ενα κορίτσι ζωγραφίζει κίτρινα αστέρια
Οπως όλα τα παιδιά, έτσι κι εκείνο το κορίτσι κάποτε επιχείρησε να μετρήσει τα αστέρια του ουρανού. Πολύ μικρή, αλλά αρκετά μεγάλη για να ονειρεύεται «να γίνω κάτι πολύ σπουδαίο». Πολιτικός μηχανικός, γιατρός,...
Ενα κορίτσι ζωγραφίζει κίτρινα αστέρια
ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ
Μάθημα ακουαρέλας
Απλωσε με ένα πινέλο νερό πάνω στο χαρτί, με μεγάλη επιμέλεια. Προηγουμένως το είχε στερεώσει και στις τέσσερις πλευρές με αυτοκόλλητη ταινία, για να μη χάσει το σχήμα του. Μετά είχε σχεδιάσει ένα κλαδί από τα...
Μάθημα ακουαρέλας
ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ
Το χαμόγελο του Ουίνστον Σμιθ
Ημουν πολύ τυχερή, σκεφτόταν κλείνοντας εκείνο το βράδυ την τηλεόραση –την άνοιγε συνήθως μόνο για τις ειδήσεις– αφότου είχε παρακολουθήσει το «1984», την ταινία που βασίστηκε στο ομώνυμο μυθιστόρημα του...
Το χαμόγελο του Ουίνστον Σμιθ
ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ
Ομπρέλα στο χρώμα της φωτιάς
Ένα δυνατό φως έπεσε ξαφνικά στον σκοτεινιασμένο δρόμο. Ηταν μια κόκκινη ομπρέλα στο χρώμα της φωτιάς. Την κρατούσε το κορίτσι που γελούσε και έκλαιγε και χόρευε, ακούγοντας μουσική. Το κορίτσι που πέρασε...
Ομπρέλα στο χρώμα της φωτιάς

Η efsyn.gr θεωρεί αυτονόητο ότι οι αναγνώστες της έχουν το δικαίωμα του σχολιασμού, της κριτικής και της ελεύθερης έκφρασης και επιδιώκει την αμφίδρομη επικοινωνία μαζί τους.

Διευκρινίζουμε όμως ότι δεν θέλουμε ο χώρος σχολιασμού της ιστοσελίδας να μετατραπεί σε μια αρένα απαξίωσης και κανιβαλισμού προσώπων και θεσμών. Για τον λόγο αυτόν δεν δημοσιεύουμε σχόλια ρατσιστικού, υβριστικού, προσβλητικού ή σεξιστικού περιεχομένου. Επίσης, και σύμφωνα με τις αρχές της Εφημερίδας των Συντακτών, διατηρούμε ανοιχτό το μέτωπο απέναντι στον φασισμό και τις ποικίλες εκφράσεις του. Έτσι, επιφυλασσόμαστε του δικαιώματός μας να μην δημοσιεύουμε ανάλογα σχόλια.

Σε όσες περιπτώσεις κρίνουμε αναγκαίο, απαντάμε στα σχόλιά σας, επιδιώκοντας έναν ειλικρινή και καλόπιστο διάλογο.

Η efsyn.gr δεν δημοσιεύει σχόλια γραμμένα σε Greeklish.

Τέλος, τα ενυπόγραφα άρθρα εκφράζουν το συντάκτη τους και δε συμπίπτουν κατ' ανάγκην με την άποψη της εφημερίδας